O artigo revela a existencia na obra cunqueiriana de múltiples referencias á pintura renacentista italiana como parte da súa estratexia de búsqueda do mito da Idade de Ouro ou o Paraíso Perdido que el xulgaba imprescindible para sobrevivir no labirinto da vida humana. O percorrido remata co encontro alentador do sorriso do Profeta Daniel no compostelán Pórtico da Gloria, tan imperecedoiro e esperanzador como o das criaturas de Leonardo da Vinci.